Eva SMREKAR

Ce projet doctoral concerne la présence du travestissement masculin dans le spectacle moderne, notamment dans les salles parisiennes de café-concert, de cabaret, de music-hall et de bal entre les années 1876 et 1942.

 

La première forme analysée est le genre théâtral du transformisme (ou « l’homme-protée ») au café-concert et au music-hall et des multiples usages du travestissement qui ont été marqués, à travers le temps, soit par les changements rapides en différents personnages en termes de voix, des gestes et du costume sur scène, soit par l’imitation des personnalités célèbres, ou par la construction méticuleuse d’un personnage féminin fictif qui fonctionnait en tant qu’accompagnement des numéros de danse, de cirque, de la musique ou d’acrobatie des performeurs tels que Fregoli, Robert Bertin, Louis Vernassier, Stiv-Hall, Barbette, O’dett, Micky et d’autres jusqu’aux années 40.

 

L’autre forme performative analysée concerne la présence du travestissement masculin qui s’est formée autour de Magic City, l’un des premiers parcs d’attractions à Paris, édifié en 1911, qui a gagné sa notoriété surtout dans les années 30 avec ses bals publics de la Mi-Carême, les défilés des travestis et la constitution d’une communauté fortement codifiée, théâtralisée et médiatisée. Cette analyse se focalise ainsi sur la constitution au sein d’un espace clos d’une société alternative avec ses propres règles, hiérarchie et codes, son rapport complexe avec le pouvoir politique et social ainsi que l’usage du langage et de l’imagerie du music-hall dans la construction de la visibilité du corps travesti pendant les défilés jusqu’à la destruction de Magic City en 1942.